Pour séduire les photographes dont le cœur balance entre reflex et bridge, Fuji a cherché à transférer une partie des avantages de son reflex, le S5 Pro, sur le S100fs. À commencer par la simulation de films, indiquée par le sigle fs (films simulation). Le S100fs propose donc de simuler en numérique 4rendus de films : Provia (standard), Velvia (forte saturation des couleurs), Doux rappelant les films Astia (gradation douce) et Portrait évoquant les films Pro 160S. Pour se familiariser sans prendre de risque avec ces réglages, il est possible d’utiliser une fonction de bracketing qui saisit en 1s 3images en modes Velvia (F2), Doux (F1b) et Portrait (F1c). De quoi obtenir sans retouche toute une palette de rendus d’image, du plus neutre au plus saturé. Autre fonction héritée du S5 Pro, l’extension de plage dynamique, censée optimiser la restitution des informations dans les hautes et basses lumières en cas de forts contrastes. Toutefois, à la différence du S5 Pro, dont le capteur Super CCD SR exploite deux tailles de photosites, petits pour les hautes lumières (S) et gros pour les basses lumières (R), le S100fs est pour sa part équipé d’un Super CCD SR avec une seule taille de photosite. L’extension de la plage dynamique est donc apparemment plus proche du D-Lighting que l’on trouve sur les appareils Nikon que du D-Range offert par le reflex FinePix S5 Pro. Dans ce mode, le S100fs semble sous-exposer légèrement afin de récupérer des détails dans les hautes lumières tout en restaurant à l’aide d’un traitement logiciel des informations dans les ombres. En cas de doute, il est possible d’utiliser une fonction de bracketing capturant 3images avec trois niveaux de plage dynamique (100%, 200% et 400%). Il ne faut toutefois pas s’attendre à obtenir des différences spectaculaires, et un bracketing d’exposition en procédant à une retouche du type Fusion HDR avec Photoshop se révélera plus efficace en cas de forts contrastes.

Mais si le S100fs suscite de fervents espoirs, c’est surtout concernant la qualité des images délivrées par son «grand» capteur de 2/3”. Et à cet égard, le bridge de Fuji ne déçoit pas et est actuellement sans concurrent. De 100 à 400ISO, les images sont dépourvues de toute trace de bruit. À 800 et 1600ISO, le traitement d’image visant à éliminer le bruit se traduit par un fort lissage caractéristique des appareils Fuji. À condition de ne pas trop scruter les détails, la qualité reste satisfaisante surtout pour des tirages de taille moyenne. Le bruit ne commence à se manifester de façon évidente qu’à partir de 1600ISO et ne devient vraiment gênant qu’à 3200ISO. Les sensibilités de 6400 et de 10000ISO ont le mérite d’exister et d’autoriser la capture d’images dans des conditions d’éclairage difficiles, mais le bruit très présent les rend difficilement exploitables. Malgré ses airs de reflex et son capteur un peu plus grand que ceux de la plupart des bridges, le S100fs n’échappe donc pas à sa condition et ne fait pas vraiment de miracle ni en termes de bruit en haute sensibilité ni en termes de dynamique d’exposition. Cela dit, en termes de qualité d’image, il règne sans partage sur le segment des bridges, avec un bruit relativement mieux endigué, une exposition homogène et un rendu des couleurs à la carte très plaisant. En revanche, comme sur le S9600, le zoom du S100fs n’est pas exempt de défauts optiques. Des franges pourpres apparaissent de façon prononcée à toutes les focales et des distorsions affectent les images avec les focales minimale et maximale.